三 故事的故事核

作家和编剧都是写故事的人。就像一个将军，胸中自有雄兵百万，才能运筹帷幄，决胜千里。作家和编剧也应该博古通今，满肚子装着各种各样的故事，这样才能做到激扬文字，挥斥方遒。我们的故事从哪里来呢？

1 无处不在的故事

(1)有人就有故事

做历史剧和年代剧，都可以从资料上找到历史人物和年代人物的故事。一种写法是：锁定历史上和年代中的真实人物。在真实人物的基础上，进行适当合理的艺术加工。我曾经带着编剧做过的电视剧《台湾首任巡抚刘铭传》和现在策划的电影《陈嘉庚》，都是这个思路。另一种写法是：把历史上和年代中的真实人物虚化，改名换姓，进行艺术的重新虚构和创造。作家兼编剧海飞，在他的电视剧《麻雀》中写了一个女角色，是演员出身，最后反转成为间谍。海飞和我说，这个人物实际上来自上海滩的一位电影女明星，她的丈夫就是唐生智的弟弟唐生明，唐生明是潜伏在汪伪政府中的大间谍。

做当代剧也是如此。我们身边的人都有自己的故事。如王丽萍写的电视剧《双城记》，剧中人物就来自她认识的一个人，这个人北京上海两地跑。她觉得这个人身上有故事，就开始和他聊天、交朋友。后来知道了他身上发生的很多有趣的事情，天长日久，不断地酝酿构思，结果以这个人物为原型生发出来的故事就产生了电视剧《双城记》。

我说过一句话：每个人都有自己的故事。每一个人的经历都可以写成一部长篇小说或拍成电视剧。

当年有一个姓苏的老板来找我，说要做一部电视剧，自己投资，自己做编剧。原来他想把自己的经历写出来。我们就开始聊天，我觉得他的经历很丰富多彩。他是一个官二代，改革开放之后就开始倒卖购物指标。后来又下海到秀水街倒卖服装，也开过夜总会，经历非常丰富。人物也挺有个性的，直率爽朗，好坏都在脸上。我告诉他，写他一个人的经历故事会很单薄。我让他去看20世纪60年代的一部电影《大浪淘沙》，这部电影是写大革命时代三个朋友先后走上不同道路的故事。他很有创作的激情和愿望，在我的指导下开始写剧本。后来我又让两个年轻的编剧和他一起进行创作，进行专业的提升。这个剧本我后来命名为《真情年代》。帮人帮到底，我把高希希拉过来做导演。后来在中央电视台8套黄金档播出。苏老板总算完成了自己的夙愿，自己编剧写了自己的故事。

当代也有很多作家和编剧，把自己的人生经历写进小说和影视作品里，无非就是没有明说某个人物就是自己。

(2)有事就有故事

无论是历史的、年代的，还是当代的，只要发生过事，就有可能有故事。我们的作家和编剧对这些事件进行改造，再创造，就可以写成一个很成功的故事。

历史电影《鸦片战争》，年代抗日电影《台儿庄》，当代扶贫故事电视剧《山海情》，都是根据现实生活中发生的事情编写的故事。

韩国电影的尺度比较大，很多电影取材于真实事件，如《熔炉》《素媛》，都是根据真实的虐童案件改编的。

前几年法国的巴黎圣母院失火，现在法国根据巴黎圣母院失火的故事拍出了一部电影，反响很大。

我策划了一部电影《残团》，也是根据生活中发生过的事情创作的故事。有一年我去内蒙古呼和浩特市，在烈士陵园里看到一篇碑文。碑文叙述的事件是：牺牲的烈士是国民党一个团的将士，全团都是内蒙古人。在日军进入长城的时候，他们与鬼子搏命抗战，最后全团阵亡。为了做这部电影，我去了内蒙古很多地方，交了一些朋友，对内蒙古人也产生了很深厚的情感，最后把这份情感倾注在电影《残团》的人物上。

所以说我们作家和编剧要做到像古人那样：“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。”我们的肚子里面就会装满各种各样的人和事。当我们激情澎湃、思潮汹涌、不吐不快的时候，点爆故事的时机就到了！

(3)有联想就有故事

专业的戏剧学院和电影学院，会让学生看很多专业的书，观摩很多舞台剧和上千部的电影。在读书和观摩大量的影视作品之后，学生的形象思维就会十分活跃，并会养成一种习惯，对生活中见到的人或发生的事情能很快产生联想。有联想就会有新的故事产生。

所谓“熟读唐诗三百首，不会写也会偷”。这个“偷”，是来自电光石火的灵感。实际上就是由此及彼的联想，联想以后产生的发挥，是故事的一种再创造的过程。

电视剧《真情年代》的联想来自电影《大浪淘沙》。三个过命的兄弟，情同手足，在历史浪潮的推动下，各自走上了不同的人生道路。

电视剧《我的父亲是板凳》的联想来自《悲惨世界》。大师兄托孤给板凳，板凳带着红儿亡命天涯。这个被追杀的故事，源头或者说模板来自《悲惨世界》。

再举一个联想的案例：我看了2022年诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺写的小说《悠悠岁月》，小说从作家凝视自己童年到老年各种不同年龄所拍摄的照片开始，勾勒了社会的进程和自己生活的内心历程。其中不断地呈现出一些事件、歌曲，以及相关的物品，社会热点词语、集体的恐惧和希望等记忆。这些都是她60年来经历过的时代的痕迹。由此，我产生联想，可以写一部小说《手机时光》，用手机做载体，通过各种信息和图片，展示中国百年的历程，是一部另类的中国版的《百年孤独》。

2 什么是故事的故事核

现在可以说故事的故事核了。

《真情年代》故事的故事核是：人生道路都是时代让自己选择的结果。在这个故事核的基础上，我们可以从不同的历史和时代背景下，设计几个人或一家人，在历史和时代滚滚洪流下演变出各种不同的人生道路。电视剧《人间正道是沧桑》，也是这样的写法。

《我的父亲是板凳》故事的故事核是：托孤后遭遇追杀。在这个故事核的基础上，我们可以演变出很多相关的情节。因为各种原因引发的各种各样的“追杀”，是经典情节的模板。

美国电视剧《越狱》故事的故事核是：把自己关进监狱后救出狱中的哥哥。其他所有的故事情节都是在故事核的基础上产生的，没有这个故事核，一切都归零。

美国电视剧《纸牌屋》故事的故事核是：不择手段使国家首脑运作上位。所有的故事情节，都围绕着美国当代“宫斗戏”而展开。这个故事核可以翻拍成其他类型故事：不择手段运作上位。不管是什么年代和地区，也不管是什么重要的位置，可以根据故事的需要出发，重新设计。

韩国电影《寄生虫》故事的故事核是：贫富不均引发的仇杀。所有的故事情节都有一个因果关系，因果关系也是故事的逻辑关系，更是人物行为的依据。《寄生虫》故事的故事核更具有象征的意味，让人透过表层的故事，进入更深层的思考。

在文学作品中，有些故事的主题就是它的故事核。

例如《儿子与情人》的故事主题是：“爱情应该给人一种自由感，而不是囚禁感。”

又如《老人与海》的故事主题是：“即使死，也是打不败的硬汉。”

3 故事核与经典情节

我看过《经典情节20种》这本书，还有其他相关方面的书我也浏览过。我觉得初学者可以看一下这类书。就好像练书法有一个描红和临摹的阶段，这类书对提高我们的写作是有一定帮助的。但是我要说两个问题。

(1)学习借鉴经典

有的经典情节的模板是可以学习借鉴的。例如：探险、追逐、转变、成长、牺牲。而有的由于国情和文化背景的不同，就很难在具体的写作中进行运用。例如：不伦之恋，可悲的无节制行为，等等。再如复仇，西方的复仇是一个很重要的文学母题。从古希腊的悲剧《美狄亚》，到莎士比亚的《哈姆雷特》，以及大仲马的《基督山伯爵》，有太多的复仇故事。我们的故事里面也可能涉及复仇的元素，但绝不可能像西方文学和影视作品那样，进行法外施法。古希腊的悲剧《美狄亚》满满的复仇欲火，她把亲生的孩子都杀了。这种不可理喻的复仇行为，东方人是无法理解和接受的。

(2)有志于创作精品

我们应该创作出真正有价值的经典作品。就像书法家摆脱了描红和临摹的阶段，开始书写具有自己个性特征的笔墨，最后自成一家，成为一个真正有价值、有创造性、有独特书法个性的书法家。

故事核和经典情节的模板，最大的差异就在于故事核有独自的发现和创造。如美国电视剧《越狱》和韩国电影《寄生虫》。他们的故事核很难找到对应的经典情节的模板，完完全全是他们自己的独创。

再如《经典情节20种》中写到的“经典情节7：推理故事”，概括了推理故事模板的特征。我几乎看完日本东野圭吾的全部小说，他的那些故事核根本和“经典情节7：推理故事”不沾边，这才是大师写的推理故事，正因为他的故事核具有独创性，才实现了他追求经典作品的目标。

4 故事点爆故事

作家和编剧写出自己的作品后，都会千方百计地推销自己的作品，这里面涉及营销的问题。这和本书没有太多的关联。但是从作家和编剧的角度出发，讲一个营销的故事，大家可能会有兴趣。

故事点爆故事。从某种意义上来说，就是做姊妹篇。前面大家都已经知道了，《我的兄弟叫顺溜》火爆之后，我就开始研发《我的父亲是板凳》。锁定王宝强，把这姊妹篇勾连起来。这就是连环炮的作用。这里有先发和后发的相承关系。

我下面要说的是连环炮同时开发，一个故事和另一个故事产生联动。也就是说一个故事同时引爆了另一个故事，姊妹篇同时联动爆炸。这在社会上的影响力会更强，更具有爆炸性。投资方对此会有非常浓厚的兴趣。

我工作中的一部分，在好莱坞属于策划编剧，是非常专业的工作。我们一直强调“内容为王”，一定要有专业的策划编剧。讲到底，策划编剧是一个文化创意产业前期的重要的工作岗位。科技产业的创意就是发明家，发明家的地位是很高的，其他都是后续的设施过程的配套工作。所以我们的行业一定要重视策划编剧。

在改革开放的商业大潮中，我看到社会上有很多问题。我开始思考一个底线的问题，也就是说一个男人如何守住底线，于是有了这样的一个创意。我找女编剧王海鸰沟通了我的创意。她也很有想法和感触，她说有的老板为了公关接待，一天去桑拿十多次，最后连皮肤都洗破了。我们相视一笑，一拍即合。很快，王海鸰进入创作状态。我把电视剧定名为《男人底线》。

男人如何守住底线，这是家里的女人最关心的事情。为了产生联动，我同时要做一部《女人心事》的电视剧。我锁定的编剧是曹禺的女儿万方。我比较喜欢她原先写的电视剧《空镜子》。

这两部姊妹篇的制作几乎同时开机。主创都是高配的。《男人底线》的导演是高希希，主演是濮存昕和许晴。当时和濮存昕谈这部戏的时候，他犹豫不决。春节马上到来，我和濮存昕说，我要回上海过春节，会约王志文谈这部戏。你来演，是一个好男人守住底线。王志文来演，是一个不像好男人的人守住底线，会更有戏剧性。濮存昕听了我的话，很快把协议签了。《女人心事》的导演是刘惠宁，主演是冯远征和陈小艺。为了和冯远征签约，我和他通了电话，得知他在重庆拍戏，我当天坐飞机飞到重庆，就在他们剧组的宾馆里住下。冯远征收工之后，在宾馆大堂见到了我，非常意外，也很感动。当天就把协议签了。所以说，做创意产业的人，智商和情商都要高过常人。

《男人底线》和《女人心事》，在故事的创意上是相通相连的，互为联动。女人最大的心事就是男人有没有守住底线（有人开玩笑说是守住底裤）。这两个具有时代感、能够让观众产生共情和话题的姊妹篇，成了连环炮同时点爆，引起了电视台的强烈关注。

我姓唐，合作伙伴叫王辉，因此我给公司取名叫大唐辉煌。这两部姊妹篇，让大唐辉煌进入高光时刻。一份协议同时签约两部戏。实际上，我们用一部戏的钱拍了两部戏。其中有一部戏的钱，来自电视台的预购款。

据传，中国传媒大学把这个营销案例写进了教材。

说到底，这个案例真正的意义是用一个故事点爆了另一个故事。现在阐述这个创意和具体运作，希望能给作家和编剧带来一些启发。我们作家和编剧产生一个创意实属不易，一定要在这个创意的基础上，再引发出相关的新的创意。创意产业的真正的意义、真正的价值，才能完整完美地体现出来。