结语

中国现代长篇小说的创作历程自1922年2月张资平的《冲击期化石》肇始，到1949年9月费林和荒云的《烽火代》、王林的《腹地》、周而复的《燕宿崖》竣事，虽仅仅历经了未及三十年的创作期，却也孕育出了上千部的作品，其中的传世之作更是不胜枚举。重读张资平、平襟亚、蒋光慈、沙汀、叶灵凤、张天翼、姚雪垠、罗洪、李辉英、周楞伽、程造之、王西彦、碧野、谷斯范、田涛、无名氏等人的长篇小说，揭示这些作家在长篇体式上的贡献，体察复杂的时代经验与人心叙事，能够更好地帮助我们理解现代中国所走过的沧桑历史。他们或是饱含忧患之情，或是谐谑地讽刺，或是观照市井生活的世相人心，或是在通俗叙事中蕴藏着启蒙追求，或是还原历史的宏大与壮阔，或是在浪漫哀艳中探秘情感的复杂……不管是在人物的塑造、社会的呈现、题旨的追求、结构的创新上，这些作家都注入了独特的美学经验，为中国现代长篇小说的发展与成熟作出了重要贡献。

与中国现代长篇小说短暂的创作历程相比，中国现代文学史的书写则跨越了百余年的历程，尤其是对中国现代长篇小说的阐释论述形成了某些特定的书写范式，带来了某些评论模式的固化。中国现代文学史的编撰，曾在政治性中迷失，曾在审美性中走向偏至，曾在思想性与历史性上取舍两难，也曾在专业性与普及性上顾此失彼。作为对中国现代文学史的重要补充，本书意在以新历史主义为指导思想，以文学文本为原点，以史料为根基，关注长篇小说的时代经验、审美经验、文体追求，破除陈旧的文学史概念与写作模式，导向发展的、动态的、微观的、全面的新型研究论著。通过更新已有的主流作家的分析以及非主流作家作品的研究，力图补充完善中国现代长篇小说研究的风貌。

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[1] （春秋）庄子：《庄子》，见方勇译注《庄子·杂篇·外物》，中华书局2010年版，第459页。

[2] （汉）班固：《汉书》，（唐）颜师古注，见《简体字本·二十四史·汉书·卷三十·艺文志第十》，中华书局1999年版，第1377页。

[3] 鲁迅：《中国小说的历史变迁》，见《鲁迅全集·第九卷》，人民文学出版社2015年版，第312页。

[4] 鲁迅：《中国小说的历史变迁》，见《鲁迅全集·第九卷》，人民文学出版社2015年版，第312页。

[5] [俄]别林斯基：《别林斯基论文学》，梁真译，新文艺出版社1958年版，第200页。

[6] 刘建军：《西方长篇小说结构模式论》，东北师范大学出版社1994年版，第68页。

[7] 刘半农：《我之文学改良观》，《新青年》1917年第3卷第3号。

[8] 陈思广：《中国现代长篇小说编年史》，武汉出版社2021年版，“导论”第1页。

[9] 张进：《新历史主义文艺思潮通论》，暨南大学出版社2013年版，第73页。

[10] 当下的文学史中，范伯群的《中国近现代通俗文学史》、杨义的《中国现代小说史》、陈思广的《中国现代长篇小说编年史》、张光芒的《南京百年文学史》就是以新历史主义指导文学史写作的典范。

[11] 王岳川：《重写文学史与新历史精神》，《当代作家评论》1999年第6期。

[12] 张进：《新历史主义文艺思潮通论》，暨南大学出版社2013年版，第32页。

[13] 张进：《新历史主义文艺思潮通论》，暨南大学出版社2013年版，第73页。

[14] 参见范伯群主编《中国近现代通俗文学史·上卷》，江苏教育出版社1999年版，第174页。

[15] 张进：《新历史主义文艺思潮通论》，暨南大学出版社2013年版，第73页。

[16] 张光芒、徐先智、陈进武：《如何重构中国现当代文学思潮史》，《西南民族大学学报》（人文社会科学版）2013年第1期。

[17] [美]弗雷德里克·詹姆逊：《政治无意识：作为社会象征行为的叙事》，王逢振、陈永国译，中国社会科学出版社1999年版，第70页。

[18] 陈思广在《现代长篇小说边缘作家研究》一书的第十五章论述了“程造之和他的抗战三部曲”；董卉川在《江苏现代小说十三家论·第一辑》一书的第十一章论述了“时代脉搏的反映者——程造之现代小说创作综论”。

[19] 杨义：《中国现代小说史·第三卷》，人民文学出版社2005年版，第487页。

[20] 周锦：《中国新文学史》，逸群图书有限公司1983年版。

[21] 董健、丁帆、王彬彬：《我们应该怎样重写中国当代文学史》，《江苏行政学院学报》2003年第1期。

[22] 张进：《新历史主义文艺思潮通论》，暨南大学出版社2013年版，第9页。

[23] 黄棘：《张资平氏的“小说学”》，《萌芽月刊》1930年第1卷第4期。

[24] 史秉慧：《张资平评传·序》，见《张资平评传》，开明书店1936年版，第1页。

[25] 钱杏邨：《张资平的恋爱小说》，见《张资平评传》，开明书店1936年版，第4页。

[26] 侍桁：《张资平先生的写实小说》，见《张资平评传》，开明书店1936年版，第23—24页。