引言

《点爆故事》以戏剧性较强的现实主义小说和影视作品为研究对象，重点从如何点爆故事展开论述，其他的如现代主义文学、后现代主义作品、回忆纪实等小说和影视作品，都不在叙述范围。其实我更迷恋于现代主义文学、后现代主义作品，尤其是魔幻现实主义作品。若有可能，我将写一本书专门讲述和介绍这一类风格的小说、话剧和影视作品。

现在很多人都会写故事，但所写的故事“精彩度”参差不齐，差距很大。《点爆故事》试图为编剧或其他写故事者架设一座大炮，提供足够的“炸药”，去点爆故事，让故事好看起来，走向爆款。当下，无论小说还是影视，都出现了不少好作品，已形成高原态势，但缺少高山，简单来说就是缺少经典。我们的时代需要经典。唯有经典才能千古流芳，才能走向世界。

我参加过英国在上海举办的创意产业的展示和研讨活动。我认识到科学创新和文化的创意是一个国家和民族起飞的两只翅膀。说到底，创意是一个文化产业的重要的源头。没有源头，哪有奔腾不息、浩浩荡荡的黄河、长江？有了好创意，才会有好故事，文学、影视才有了根深叶茂、大树参天的基础。美国好莱坞最尊重的是策划编剧，策划编剧的任务就是出创意。如美国的电视剧《越狱》，首先是策划编剧提出了一个创意：“一个人为了救助在监狱里的哥哥，先把自己弄进监狱。”之后才由编剧团队共同创作。所以说，策划编剧是影视产业的先行者。

我和编剧朋友们说过一句话：你要做某一种类型剧，那就要看30~50部此种类型剧的小说、电视剧和电影，才能够统揽全局，找到自己的突破口和前行方向。同样的道理，我看了很多关于写作和编剧的书，还有很多小说、戏剧、电影和电视剧作品，就像蜜蜂采蜜一样，博采众长，融会贯通。同时，本书和其他国外和国内的相关编剧的书不一样，我根据自己多年的实践和感悟，抓住点爆故事的这一个点，阐述自己的观点和观念。

对于人文学科，曾经有个说法：“给大学生常识，给硕士生方法，给博士生视野。”但我会把关于讲故事的常识、方法和视野打通，融为一体。就好像我和朋友说的：“天气、地气、人气，三气相通，一通百通。”读者可以见仁见智，各取所需，才可能融会贯通，天门大开，才思如泉涌，下笔有神助！

《点爆故事》所阐述的方向，借用哲学的语言来说，就是认识论和方法论。《点爆故事》的上篇讲认识论，中篇讲方法论，下篇讲短视频，融合认识论和方法论。